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杂谈--舞蹈考级

唯尚V网  2021-06-07 16:40:33

听说有英皇的芭蕾考级,北京舞蹈学院的中国舞考级,北京舞蹈学院的芭蕾舞考级,又听说上海舞蹈学校也在积极编写教材,将推出上海的业余舞蹈考级。还有的资深教员在搞自己流派的考级。几年前小道消息说是英皇考级太滥了,有点惟利是图;又有说,英皇的考级现在由某大学的英皇毕业的什么老师垄断,只有这位老师那里,才是真正被承认的。然而,小道管小道,滥还是那么的滥。然后来了一个北京舞院的中国舞考级,接着中国舞考级来的是芭蕾舞院外分级考,是啊,英皇可以有考级,我们为什么不可以有呢?我们也有这样的资源和资历的呀!于是有了第一批教师资格的培训,然而不多久在众多关系户也或富婆阔爷们的兴风作浪搞乱了‘市场\\’,又说是第一批教师资格不算数了,淘汰!重新编教材,重新交钱,从头来过......

偶然与家长们闲聊,问起对考级的看法,众说纷纭。有的说,什么考级啊,就是为了赚钱呗;也有的说,也不就想所学的东西得到社会的认可?!也有的说国内认可有什么用,要能国际上认可才好啊,又有的说是为了升学有加分.......一次一位家长来电向我说了这样的事,她的孩子在某少年宫学习芭蕾,说学的是北京舞蹈学院的院外考级教材,已经考完了2级,准备学第3级,可是在2级的学习过程中,老师经常换,学的东西没有统一性,就是没学过舞蹈的家长也能看出异样,然而2级还是到手了,因为怀疑教学的质量,打算换教室学。也许是这位家长运气不好,我只能这样说,因为她的孩子连站姿这类基本问题都没有解决。

不可否认打着北京舞蹈学院或英国皇家舞蹈学院的牌子搞考级的东郭先生不说一大批也有一小批吧。在我耳里就听说过没有学过舞蹈也在教考级的。我无意否定不会跳舞的人教不了舞蹈,但我们不能不讲职业道德来有钱不赚xxx啊,我们不能只图除了考级作品以外什么都不会的虚架子吧。

考级本身应该是被肯定的,弄到今天这种局面,是不是可以说我们的权威领袖们在一个政策出台之前有欠考虑?有点操之过急?甚至是轻浮。艺术市场化,市场要搞活已经不是什么新鲜事,问题是怎么搞,如何搞得更规范,更实质性点。少年宫有考级,文化馆,文化宫,业余艺校,幼儿园,全民皆考级,我认为这种乱世和我们的误导有着直接的不可推卸的责任。

知识要更新,市场要整顿,但我们不能一会这样一会那样,补了这洞漏了那洞啊。随着中国奥运的举行,随着2010年上海世博会的开幕,中国通向世界的轨道将更直接,更畅通。我们应该懂得在竞争中求生存,要允许让消费者来比较,来判断,没有比较,只有垄断,那我们的路将会是越走越窄。

考级不是唯一的,考级证书的含金量既要经得起社会的认可,又无须盲目的追求,来满足自己的虚荣,更没必要把它作为一种跳龙门的敲门砖。试想这种为考级而考级,对隶属意识形态的艺术学习来说会带来什么结果呢。请千万牢记,舞蹈技术是为情感表现服务的。没有了情感的表现,那技术仅仅只是技术而已,不会有艺术生命力,而没有艺术生命力的东西,哪还会有价值?

我不知道是不是应该用呼吁一词来表达我的心情:给孩子营造一个健康的成长环境才是至关重要的,让孩子们确确实实感受到艺术的崇高,获得艺术的修养,享受艺术的快乐才是我们每个做家长应该去选择的。

这使我想到在日本我的芭蕾舞蹈工作室里,学生们更多的是把芭蕾作为一种修养一种情操来陶冶和锻炼自己,追求一种艺术的美和享受艺术的快乐,下午3点放学后去芭蕾教室跳舞是这些学生的爱好和兴趣,每周一次训练是极少极少的,一般都是每周2次甚至3次。上了脚尖的学生,不管小朋友还是成人,每周的课至少是3次甚至是5次也有。你说他们不要学习,不要工作了吗?他们没有回家作业吗?no!日本的学校教育众所周知不比中国逊色,好像又要搬出他们家长中流传的一句话,学习好的学生跳舞也一定不错的,学习差的学生,舞蹈也学的不怎么样。绝对没有因为学了舞蹈而耽误学习的这种概念。你说他们为了什么?要想成为专业吗?no!因为他们更知道人体结构科学知识,芭蕾理论非常普及,他们知道什么对身体有害,什么对身体有帮助,他们知道要能用脚尖来支撑身体,表达身体的美,靠一周一次的训练是舞盲,你说他们富吗?no!日本的芭蕾教室铺天盖地,竞争当然也是激烈,但是不管是多有名的舞蹈团,就是不会拒绝任何可以学习舞蹈的学生,也绝没有那种被斩一刀血淋淋的感觉。他们也有考级,可那更大程度上纯属为了促进教学的一种手段。

说到促进教学,日本国内每年有很多芭蕾赛事,收费合理,点评细致,学的舞蹈不仅在自己所属的芭蕾工作室有每年的汇报演出,更可在比赛的舞台上磨练自己的胆量和技术。每每还都是有很多亚洲和欧洲的选手参加,由此不难看出日本芭蕾在国际上的影响和地位。也正因为日本芭蕾的普及,每年瑞士洛桑比赛日本选手得奖率是不低的,世界各大舞蹈团里几乎都有日本舞蹈员在籍,世界各大芭蕾行事日本参加的舞蹈员不比欧美舞蹈员来的少。按照我们学院派的想法,那不是瞎搞么,业余的?!能有结果吗?然而以清水哲太郎,森下洋子老一代和熊川哲也,吉田都新一代为首的一大批芭蕾老将新秀,在国际舞台上的活跃就是一个很好的证明。

但愿我们的芭蕾也能更普及,跳出我们的欢乐,融入我们更多的情感。

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